Über 57 Millionen Menschen weltweit haben die Ausstellung bereits besucht.
Ab dem 24. April 2026 wird die aktuelle Themenausstellung „KÖRPERWELTEN – VITAL“ in der MCC Halle Münsterland präsentiert und lädt Besucherinnen und Besucher zu einer faszinierenden Reise in das Innere des menschlichen Körpers ein.
In eindrucksvollen Exponaten wird sichtbar, wie Lebensstil, Bewegung, Ernährung und Emotionen unsere körperliche und seelische Gesundheit beeinflussen. „VITAL“ steht dabei für die Kraft, die in unserem Körper steckt – und für die Fähigkeit, durch bewusste Entscheidungen Gesundheit und Vitalität zu stärken und Lebensqualität zu gewinnen.
KÖRPERWELTEN zeigt anschaulich, was jeder von uns tun kann, um seine Gesundheit und hohe Lebensqualität möglichst lange zu bewahren. Es gibt nur wenige Ereignisse, die den Blick auf uns selbst so nachhaltig verändern!
Alle in der Ausstellung gezeigten Präparate sind echt. Sie stammen von Menschen, die zu Lebzeiten darüber verfügt haben, dass ihr Körper nach ihrem Ableben für die Ausbildung von Ärzten und interessierten Laien zur Verfügung stehen soll.

Über 58 Millionen Menschen weltweit haben die Ausstellung bereits besucht.
Ab dem 24. April 2026 wird die aktuelle Themenausstellung „KÖRPERWELTEN – VITAL“ in der MCC Halle Münsterland präsentiert und lädt Besucherinnen und Besucher zu einer faszinierenden Reise in das Innere des menschlichen Körpers ein.
In eindrucksvollen Exponaten wird sichtbar, wie Lebensstil, Bewegung, Ernährung und Emotionen unsere körperliche und seelische Gesundheit beeinflussen. „VITAL“ steht dabei für die Kraft, die in unserem Körper steckt – und für die Fähigkeit, durch bewusste Entscheidungen Gesundheit und Vitalität zu stärken und Lebensqualität zu gewinnen.
KÖRPERWELTEN zeigt anschaulich, was jeder von uns tun kann, um seine Gesundheit und hohe Lebensqualität möglichst lange zu bewahren. Es gibt nur wenige Ereignisse, die den Blick auf uns selbst so nachhaltig verändern!
Alle in der Ausstellung gezeigten Präparate sind echt. Sie stammen von Menschen, die zu Lebzeiten darüber verfügt haben, dass ihr Körper nach ihrem Ableben für die Ausbildung von Ärzten und interessierten Laien zur Verfügung stehen soll.

Annelien Van Wauwe, Klarinette
Danae Dörken, Klavier

Es gibt ein Amerika, wo Freiheit die Möglichkeit meint, der kulturellen Mehrheit anzugehören und offen, oder aber divers und offen, eben gemeinsam zu sein und darin etwas Neues zu leben. „Ohne Zweifel“, bemerkte Antonín Dvořák 1895, „liegen die Keime für die beste Musik versteckt in all den Rassen, die sich in diesem großartigen Land miteinander vermischen.“

Den „American Sound“ verfolgen Annelien Van Wauwe und Danae Dörken „Vom Broadway nach Buenos Aires“. Die belgische Klarinettistin und die deutsch-griechische Pianistin gehören zu den führenden Instrumentalist:innen ihrer Generation – offen, energiegeladen, mit klassischem und jazzigem Feeling.

Aus europäischer Klassik, afro- und lateinamerikanischer sowie jüdischer Tradition und dem US-Folk entstanden der Jazz und die klassische amerikanische Moderne. Zu seinem persönlichen Hybrid-Stil ist der 25-jährige Bernstein 1941/42 – die USA treten gerade in den Zweiten Weltkrieg ein – mit seiner Klarinettensonate auf dem Weg, in der schon der Broadway-Klang von „West Side Story“ aufscheint.

Aaron Copland, der, wie George Gershwin, den amerikanischen Sound prägte, antwortet 1943 mit seiner Klarinettensonate auf den Tod eines Freundes, der im Pazifik abgeschossen wurde: Wie ein Sonnenaufgang über großer Weite der erste Satz; er lasse „die Werte, um die es geht: Frieden, Zivilisation und Freiheit“ (H. Pollack) spüren. Feierliches Gedenken im zweiten, im Schluss-Satz Schwung und lyrische Eloquenz, die aufgehen in Stille. Warme Blues-Skalen, latino Habanera-Anklänge, ein funkelndes Scherzo-Finale in Gershwins jazzigen Preludes von 1926.

1962 schrieb Poulenc seine Klarinettensonate für Benny Goodman, der sie 1963, nach Poulencs Tod, mit Bernstein in der Carnegie Hall uraufführte. Leicht jazzig gefärbt, schwebt sie zwischen Ironie und Melancholie, anmutiger Abschiedlichkeit und verletzlicher Offenheit. Leichtigkeit und verschmitzter Pariser Esprit am Schluss. Paquito D’Rivera erweist 2009 Benny Goodman zu dessen 100. Geburtstag die Reverenz. Nüchtern nostalgisch erinnert der kubanisch-amerikanische Klarinettist und Saxophonist in „The Cape Cod Files“ Bandoneon und Tango. Sein „Chiquita Blues“ ist eine spielerische, lustig-rasante Fusion aus Blues, moderner Harmonik und karibischen Rhythmen.

Vom Broadway nach Buenos Aires
Leonard Bernstein (1918–1990): Clarinet Sonata (1941–42)
Aaron Copland (1900–1990): Clarinet Sonata
George Gershwin (1898–1937): Three Preludes, arr. Für Klarinette und Klavier
Francis Poulenc (1899–1963): Sonata for clarinet
Paquito D’Rivera (*1948): The Cape Cod Files

Über 58 Millionen Menschen weltweit haben die Ausstellung bereits besucht.
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Ramón Ortega Quero, Oboe
DKO Deutsches Kammerorchester Berlin
Gabriel Adorján, Leitung

Als er 2007 den ARD Musikwettbewerb gewann, wurde Ramón Ortega Quero blitzartig berühmt – und Solo-Oboist im Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks. Seitdem wird der Spanier auch als Gastsolist bei den großen Orchestern der Welt gefeiert. Der Oboist mit dem schlanken, flexiblen, warmen Ton und der unprätentiösen, doch intensiven Bühnenpräsenz artikuliert sprechend und agil, modelliert Melodie und Klangfarben wie ein Sänger und setzt kühne expressive Akzente.

Das Deutsche Kammerorchester Berlin ist für seine hohe Klangkultur, rhythmisch-artikulatorische Klarheit, stilistische Beweglichkeit und nuancierte Expressivität bekannt.

Mit dem DKO spielt Ortega Quero die Uraufführung der Konzertvariationen für Oboe und Orchester, die Stefan Heucke für ihn komponiert hat. In seiner eindringlichen, unmittelbar verständlichen, integrativ-tonalen Tonsprache durchlaufen Heuckes Variationen Gesten und Gestalten, die aggressiv-dramatisch, tänzerisch, lustig, traurig oder lyrisch-innig und geheimnisvoll sein können.

Wie in den Konzertvariationen strahlt die Oboe auch in Mozarts Oboenkonzert, sonnig und zugeneigt. Ein gut gelauntes Spiel entspinnt sich zwischen Solist und Orchester. Innig, überm schwebenden Klang des Orchesters, singt sich die Oboe spätestens im langsamen Satz in die Herzen, bevor sie in theatralischer Heiterkeit und fast schelmisch allein und mit dem Orchester tanzt.

Bezaubernde Werke für Streichorchester, britisch transparent und klar, unpathetisch, jedoch so voller Gefühl wie Mozarts und Heuckes Konzerte, leiten die Programmhälften ein. Alles andre als simpel, ist die „Simple Symphony“ des 20-jährigen Britten ein raffiniertes Spiel mit Einfachheit, mit Melodien, die er als Kind komponierte. Rhythmisch federnd die Bourrée, verspielt perkussiv das Pizzicato, verletzliche Melancholie in der Sarabande und ausgelassen das Finale. Fein und durchsichtig, vertraut und zugleich subtil modern im Klang die Serenade des 25-jährigen Edward Elgar: stille Schönheit, durchzogen von süßer Schwermut und Noblesse.

Die Oboe singt
Benjamin Britten (1913–1976): Simple Symphony, op. 4
Stefan Heucke (*1959): Konzertvariationen für Oboe und Orchester, op. 137 – Uraufführung
Edward Elgar (1857–1934): Serenade für Streicher e-Moll, op. 20
Wolfgang A. Mozart (1756–1791): Konzert für Oboe und Orchester C-Dur, KV 314

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